《我与地坛》读后感，作者：史铁生
史铁生，中国作家、散文家。1969年去延安农村插队，1972年因双腿瘫痪回到北京，后因急性肾损伤回家疗养，并开始从事文学创作。
《我与地坛》这本书是贵人赠送给我的。我读书有个习惯，读后都会写读后感。贵人送给我的书，我更会写读后感。这几年轻我的贵人送了好些书给我，我也写了很多的读后感。我也是在写这些读后感的过程中，让我的写作能力得以提升。特别感谢我的贵人。
书中有这样一段话：
对我而言，开端，是北京的一个普通四合院。我站在炕上，扶着窗台，透过玻璃看它。屋里有些昏暗，窗外阳光明媚。近处是一排绿油油的榆树矮墙，越过榆树矮墙远处有两棵大枣树，枣树枯黑的枝条镶嵌进蓝天，枣树下是四周静静的窗廊。——与世界最初的相见就是这样，简单，但印象深刻。复杂的世界尚在远方，或者，它就蹲在那安恬的时间四周窃笑，看一个幼稚的生命慢慢睁开眼睛，萌生着欲望。奶奶和母亲都说过：你就出生在那儿。
史铁生
读到这里，我想起我的老屋——一个上12步长条石头台阶，才能进门的老瓦房。这个老屋伴我度过了10个春秋。也记不起我和弟弟从这个台阶上摔过多少次。
坐在门口的台阶上向外看，左边有一棵泡桐树和一棵椿树，树底下很多时候都会被栓上一头老黄牛或几只黑山羊。离树约5米远有一排低矮的房子，是邻居家的猪圈，羊棚或厕所。
右边是那座爬满葡萄藤的猪圈，青藤垂帘，掩住半截土墙。猪圈围墙外有一排月季，每月开花的颜色不一样，红的像火，粉的像霞，白的像雪。每年春天，过来采枝子移栽的人络绎不绝。
再往外走一步，便是鱼塘。水面平得像一块被风熨过的绸，偶尔被鱼尾划开，又把树影、藤影、月季花的影子一起合拢，轻轻晃荡。水浅时才漏出3个发粑石（外形酷似馒头的石头）。
可能是猪圈紧挨鱼塘的原因，年底鱼塘的鱼肥、个大。腊月二十左右，大伯就会提前开闸放水，选一个晴朗的午后，开始捞鱼。这时我们可以爬到发粑石上近距离看大人们抓鱼：白鲢鱼，青草鱼，红鲤鱼。我们跟着兴奋的大叫，岸边也喝彩声不断。
书中讲述了一个有天赋的长跑运动员：
第一年他在春节环城赛上跑了第十五名，他看见前十名的照片都挂在了长安街的新闻橱窗里，于是有了信心。第二年他跑了第四名，可是新闻橱窗里只挂了前三名的照片，他没灰心。第三年他跑了第七名，橱窗里挂前六名的照片，他有点儿怨自己。第四年他跑了第三名，橱窗里却只挂了第一名的照片。第五年他跑了第一名——他几乎绝望了，橱窗里只有一幅环城赛群众场面的照片。
……
分手时再互相叮嘱：先别去死，再试着活一活看。
最后一次参加环城赛，他以三十八岁之龄又得了第一名并破了纪录，有一位专业队的教练对他说：“我要是十年前发现你就好了。”他苦笑一下什么也没说，只在傍晚又来这园中找到我，把这事平静地向我叙说一遍……
史铁生
看到这里，我想起了余华笔下的富贵。富贵是《活着》里面的主人公。（活着这本书，也是贵人赠送给我）
在时代的荒原上，人靠什么继续呼吸？
一个用奔跑，一个用讲述；
一个把汗水留在地坛，一个把眼泪砸进稻田。
最终他们都赢了——赢的不是命运，而是“没有被命运改写成自己讨厌的样子”这一点点剩余的人性。
书中写一名叫珊珊的女孩跳舞的句子美得让人窒息，有画面感，我仿佛身临其境。一个“去”写出了少女羞答答的模样。
海棠树下，西番莲开得正旺，草茉莉和夜来香无奈地等候着傍晚。蝉声很远，近处是“嗡嗡”的蜂鸣，是盛夏的热浪，是珊珊的喘息。她一会儿跳进阳光，白色的衣裙灿烂耀眼，一会儿跳进树影，纷乱的图案在她身上漂移、游动；舞步轻盈，丝毫也不惊动海棠树上入睡的蜻蜓。我知道她高兴我看她跳，跳到满意时她瞥我一眼，说：“去——”既高兴我看她，又说“去”，女孩子真是搞不清楚。
史铁生
合上书，我才发现，史铁生的地坛，早已成了我的“老屋”。那个上12步石头台阶才能进门的老瓦房，那个有泡桐树和椿树的门口，那个年底捞鱼的鱼塘，那个猪圈上爬满葡萄藤的棚子……它们和地坛一样，都是我生命的“原乡”。我在那里摔过跤，流过泪，也吃过南瓜红薯，穿过缝缝补补的衣服，更在腊月二十的阳光下，看大人们捞鱼，兴奋得大叫。
史铁生写地坛，是在写“如何与命运和解”；我读《我与地坛》，其实是在读“如何与自己和解”。他教会我：生命可以没有双腿，但不能没有方向；可以没有荣耀，但不能没有奔跑；可以没有答案，但不能停止发问。就像他在轮椅上，依然可以用文字奔跑；就像我在千里之外，依然可以用回忆取暖。
我想把这篇读后感，送给在千里之外送我书的“贵人”。
最近，我一直在想这个问题：我是不是得抽个时间去湖南登门拜访，感谢我的贵人呢？