《占有》读后感
昨天看完了蒋方舟最新的小说《占有》。
总的感觉还是比较浅。但好在语言轻灵、节奏流畅，可以不费力气一口气读完。
女性读者可以在这本书中找到很多共鸣点。
最开始，我以为“占有”这个书名主要体现主人公“姜诺亚”如何从小就被妈妈“林爱竹”打造成为作家，在成年后开始自我怀疑，重新追寻真实的自己，同时反思自己对妈妈的“剥夺”。
以为会在书里感受到母女之间很浓烈的爱、信任、控制、依恋、共生等情感纠葛。
但通读完之后，发现母女部分的比重并不大，或者说着力点不重。
即便在第一章写到林爱竹为了诺亚放弃去北京给一部影视剧创作剧本，由此错过了成为知名编剧。
这个牺牲在林爱竹个人的生命中算是“巨大”的。但后续内容并没有对她如何处理这个遗憾的心理描写。
所以这个“牺牲”对我个人的冲击力并不大。
或许是后面的内容比前面部分更吸引人，使得读者在第一篇产生的情绪很快被覆盖了。
当然，也有可能蒋方舟刻意把这部分往轻了写。
姜诺亚在六岁半时就在妈妈要求（鼓励）下开始写作，虽然书里说“她为了让妈妈赞美自己是全天下最乖的孩子，二话不说地答应了”。
妈妈的确是把她推向职业作家的重要力量，但能支撑她坚持多年的还是写作天赋与旺盛的表达欲。
写作可以满足她年少时期的虚荣，可以给她带来正反馈，可以让她一步步接近所读过的经典书籍封面上的那些名字……
在陷入“青春期的疼痛与忧伤”时，在初次感受到同学之间阶层差距的失落时，在亲眼见证一个数学天才的陨落时，在忽明忽暗的友情变奏中被误解被抛弃时，在发觉自己小心翼翼呵护的暗恋终究是水中月镜中花时……
一定是写作、是文字在支撑维持着她的底气和骄傲，让她没有下坠。
高中时期，女生友情之间的小美好小摩擦小龃龉还是挺真实的。姜诺亚和童童之间，有欣赏有羡慕，也有轻微的嫉妒和看不惯。
我比较感动的是，童童从最开始认识她，到多年以后重逢，对诺亚的评价都没有变：
“明明是一条很大的狗，却一直以为自己是一条小狗。”
第三章姜诺亚大学毕业后的经历，也是传统电视媒体往网络媒体发展的缩影。
在这个篇章，我们能看到姜诺亚放弃写作后，在新闻事业上依然真挚、全情地投入。
同时意外收获了曾经错过的爱人。
在她以为自己事业爱情两手都能抓住的时候，却一步步丧失了自我。
所以，本书书名“占有”这二字，读到最后，我们才明白它所包含的几层含义。
有诺亚与妈妈林爱竹之间的占有与剥夺，也有诺亚与男友谢继声两性之间的关系诠释。
诺亚在最初因为不自信而让渡了自己，结果自己的初心与坚持被男友一点点蚕食。
在以男性为主导的世界，尽管姜诺亚一直是独立新女性，但依然无法完全摆脱“第二性”思维的影响。
女性觉醒的步伐虽然慢，但只要我们有这份意识，总会在某一天发现内心的光。
而书名最深的一层含义，是个体与时代之间的占有关系。
新闻行业，应该是近十年来受到新媒体冲击最大的职业之一。
新闻工作者如何在真实与流量、节目品质与节目收入之间保持平衡，如何在“新闻已死”“眼球第一”等乱象中坚守自己的初心与理想？
这不是简单的是非黑白与对错选择。
很多人的选择和改变都是身不由己。
作为弱势者，比如书中写到的被知名画家“圈养”的少女模特，只有等画家离世后，才找到机会出书为自己发声。
尽管如此，诺亚几年后对她的采访虽然非常成功却无法播放。
很多事情只能被下架、被消失。
而诺亚在工作中也曾受到一名老画家的性骚扰。
小说里的诺亚能得以被有资源的男友救助，但在现实生活中，那些没有背景的女生只能忍气吞声。
蒋方舟特意在书里安插这个情节，大概也是对几年前她“实名揭发媒体人ZW性骚扰”事件的一个回应。
当时她为了支持相同遭遇的女性，选择了实名发声声援。
这对她的名誉造成了一定影响。如同小说中写到，姜诺亚为此失去了爱情和节目。
在现实中，蒋方舟也受到新一轮的质疑与网暴。
读了这本小说，我才意识到代笔争议、上清华争议和性骚扰争议给蒋方舟造成的心理影响还是颇大的。
而当时的我，只是一名沉默的吃瓜群众，并没有对涉事女性深入共情。
有很多网友是不愿意去探索真相的，他们更愿意看到一个名人（尤其是女性）的倒塌，他们通过幻想别人的“假恶丑”来排解自己内心的无能和不满。
于是，去复制粘贴、去添油加醋、去绞杀毁灭。
蒋方舟是坚强的。要不断写下去才能尽可能多书写出真相——我猜测这也是她一直坚持写作的原因之一。
这本半虚构的自传，其实也是她集中澄清这三个争议的渠道。
就像书中老画家的模特在接受采访时所说：“如果我不写，没人会替我说我的故事。”
上次听蒋方舟在《岩中花述》中谈到张爱玲也说过，张爱玲之所以晚年要写《小团圆》，也是要夺回话语权。
因为“如果我自己不说，就只能由别人说。”
所以，不管是专业作家还是普通人，文字也是我们对解释权的一种占有。
尽管现在的舆论环境非常混乱复杂，但相信最后——哪怕要经过很长的时间——真实、真情的那部分总会被人看见。
这是我们与生活要打的一场漫长的仗。即便最后是输，我们也得迎面而上。