读《丰乳肥臀》有感
天上有宝，日月星辰；人间有宝，丰乳肥臀。
读《丰乳肥臀》的时候，即兴奋又震撼，嘴角会抑制不住地上扬，为莫言的才气所折服，仿佛我也是地道的高密东北乡人，见证了一场流转百余年的史诗。关于这一点，和《百年孤独》带给我的感受如出一辙，我高兴地和朋友讲，我们有自己的《百年孤独》。现在，我想从以下几个方面谈谈《丰乳肥臀》。
语言风格
莫言的文字有质感，无需知道作家是谁，他的作品只要一读就知道——这一定出自莫言的手笔。莫言的语言像树，用手触摸是粗糙的，但仔细感受，你能发现树干表面的细致纹理，它们叙述着历史;你能看到树干之下汁液的流动，它们倾泻着生命。在《丰乳肥臀》中，莫言既用大量极赋乡土特色的俚语、俗语，将这部作品根植于乡土小说的沃土，又用富有想象力的细腻描写，编排出一场宦海沉浮的绝世好戏。写杀鸡，他说“她捏起那把耀眼的柳叶般的小刀，轻轻地一抹，鸡的喉咙便豁然开朗，一股黑色的血淅淅沥沥地、大珠追小珠地跳出来……”；
写孕妇的肚子，他说“一缕潮漉漉的阳光透过窗棂，斜射在她的肚皮上。那上边暴露着弯弯曲曲的蓝色血管和一大片凹凸不平的白色花纹，显得狰狞而恐怖。她注视着自己的肚子，心中交替出现灰暗和明亮，宛若盛夏季节里高密东北乡时而乌云翻滚时而湛蓝透明的天空。”；
关于生命，他说“接着他又一次想起了自己的年龄，他浸泡在迟暮的感觉里，那怅惘的伟大的空旷感无限地展开了。他觉得自己就像一株在碱土荒原上枯萎了的茅草，悄悄地生，悄悄地长，现在正在悄悄地死去。”......
当我感受着莫言朴素的表达，华丽的辞藻却像浪潮一般将我席卷；当我品味着书中短暂的死寂，天马行空的比喻又将我一把唤醒。这独属于莫言的风格在我的脑海中留下了不可磨灭的印记。
叙事特色
在《丰乳肥臀》中，另一点让我赞不绝口的地方在于莫言的叙事手法。《丰乳肥臀》660页，近50万字，读下来却并不让人觉得疲劳，甚至有些意犹未尽，全书叙事紧凑，故事顺畅，像小河一样涓涓流淌。书中有两大叙事特色，其一在于莫言对同时间不同事件的处理，文中有大量场景的切换都是用“与此同时”来完成的。这样写的好处在于，可以让不同的事件同时发展，在交汇收束时使冲突爆发，产生一个接一个的小高潮，带给读者极佳的阅读体验；与之相对的，过多地使用“与此同时”作为转场词，容易让文章变得单调乏味。莫言的高深之处就在于，用“与此同时”衔接的场景之间本身就具有矛盾和冲突，即掩盖了这种转场方式带来的乏味感，又带来了一丝独属于莫言的荒诞与滑稽。让我印象最深的是，书中描写上官鲁氏和她的儿女因不愿出卖司马库而受刑时，“与此同时”，衔接的是司马库与狐狸仙崔凤仙亲密享乐的场景，点燃了人物间的冲突，由此自然而然地展现出司马库在得知丈母娘因自己受罚时的愤怒、愧疚。一面是上官家受刑时的哭喊、抽搐，一面是司马库得知真相后的自责、悲愤，两个事件同时发展，交汇时促成了司马库为救上官一家慷慨就义的高潮，这一环扣一环的剧情，靠的却是一个简单的“与此同时”，让人不免拍手称赞。这样的例子在书中比比皆是。
另一个叙事特色则是莫言寓言式的手法，在一段故事的开头就告诉你后边的情节。如写以司马库为首的还乡团赶走以鲁立人为首的爆炸大队时，便预言“几年之后，当爆炸大队改变成一个独立团杀回来时，司马支队那些被枪毙的士兵和军官，无不生出悔不当初之感。”；
写逃难时母亲用包袱兜住奶羊的乳房时，便预言“这是一个创造，后来我成为乳罩专家时，设计了一种专为高寒地区妇女使用的兔皮乳罩，灵感盖源于此。”......
这种寓言的手法极大加深了故事的宿命感，提前告诉读者故事的走向，看着主人公不可救药地奔赴既定的结局，在感叹的命运的坚决与无情之后，徒留一阵烟雾般的无力感在身边环绕，明明是悲伤，却生得一丝荒诞滑稽的意味。除此之外，莫言还有一种魔力，即使你已经知道故事的走向，“洞悉未来”，他也能用文字吸引你忘记他早已给出的预言，“聚焦当下”。但当戏剧落下帷布，故事来到他预设的结局，你才会猛然发现，这一幕似曾相识。
行文特点
《丰乳肥臀》最大的两个特点——魔幻现实主义和宏大叙事。先从魔幻现实主义讲起吧。
我接触的第一本魔幻现实主义作品是加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，那时候瞬间就迷上了马尔克斯笔下那个神秘的拉丁美洲世界，由此也拜读了他笔下的许多作品。随着阅读量的加深，对魔幻现实主义不断地理解，我开始试着对马尔克斯做一些拙劣的模仿，也写了一篇魔幻现实主义的小小说。从那时起我就开始思考，中国本土的魔幻现实主义作品应该是什么样的?直到我阅读了莫言的作品，仿佛找到了一个标准答案——将魔幻现实主义同中国的民间故事相融合。中国这片广袤的土地盛产传说和故事，莫言打破了它们与现实乡土生活的边界，创造了一种极具东方色彩的魔幻现实主义。不同于拉丁美洲的异域风情所孕育的像雾一样的神秘感，如同在虚构的世界添加现实的元素，莫言笔下魔幻的乡土世界仿佛披着一层土黄色的薄纱，好似被扭曲、变幻了的现实世界，拥有着别具一格的东方美学、独树一帜的东方魅力。其中最典型的例子就是书中的变成鸟仙的三姐上官领弟：“鸟儿韩被捉走后第三天，三姐从炕上爬下来，赤着脚，毫无羞耻感地祖露着胸膛走到院子里。她跳上石榴树梢，把柔韧的树枝压得像引一样。母亲急忙去拉她，她却纵身一跃，轻捷地跳到梧桐树上，然后从梧桐树又跳到大楸树，从大楸树又降落到我家草屋的屋脊上。她的动作轻盈得令人无法置信，仿佛身上生着丰满的羽毛。她骑在屋脊上，双眼发直，脸上洋溢着黄金般的微笑。她侧低下头，像鸟儿梳理羽毛一样咬咬肩膀。她的脑袋转动幅度很大，脖子像转轴一样灵活，她不但可以轻而易举地咬着自己的肩膀，甚至能低头啄着那两颗小小的乳头。我毫不怀疑三姐能咬到自己的屁股、脚后跟，只要她愿意，她的嘴巴可以触到身体上任何一个部位。实际上，我认为三姐骑在屋脊上时，完全进人了鸟的境界，思想是鸟的思想，行为是鸟的行为，表情是鸟的表情”。
接着，讲讲本书的宏大叙事，这一点也是和《百年孤独》极像的。《丰乳肥臀》以“我”的母亲——上官鲁氏为中心点，以她的子女、她子女的子女为枝干，结成一张大网，笼罩一个时代。从上官鲁氏的出生到入死，从抗日战争到改革开放，用一个家族三代人，讲述了中国最风雨飘摇的一段历史。借用书中的原文：“盼弟姑娘，你们上官家可真叫行。日本鬼子时代，有你沙月亮大姐夫得势；国民党时代，有你二姐夫司马库横行；现在是你和鲁立人做官。你们上官家是砍不倒的旗杆翻不了的船啊。将来美国人占了中国，您家还有个洋女婿......”莫言将上官家的儿女塑造成各个时期的典型形象，时代瞬息万变，唯有上官鲁氏母亲的形象永远不变。在这变与不变中，上官家起起伏伏，让人感叹时代的无情与冷酷，能够将人撵为最无力的尘埃；也让人感叹生命的意志与顽强，即使被撵为尘埃，也有追逐光的勇气。
感悟
能否读懂《丰乳肥臀》，关键在于如何理解“乳房”这一意象。书中几乎每隔几百字都会有一段关于乳房的描写，在我看来，既是讽刺，也是赞美。
“我”，主人公上官金童，患有恋乳癖，一辈子都没有断奶，既是生理上，也是心理上。“我”靠乳房活着，“我”因乳房死去；“我”透过乳房看清人生，“我”借由乳房逃避现实。“我”是一个人，也是一类人，于这个角度而言，乳房可以是任何东西，它帮助有志者平步青云，它吸引偷生者滋生细菌；征服它者逍遥自在，被征服者行尸走肉。那么，它为什么非得是乳房呢？
《丰乳肥臀》是莫言献给母亲的作品。如何描写一位母亲，说她柔和的注视，不够特别；说她严厉的批评，不够迷人；说她慈祥的微笑，不够出彩；说她温暖的臂弯，不够有生命力......不够，都不够，唯有说她甘甜的乳汁，才能体现母亲的神圣、生命的伟大。于此，乳房不再是一种器官，它是一种神圣的象征。莫言塑造了一位饱经苦难的母亲，宦海浮沉，时代在变、环境在变、人物在变，只有母亲的身份未变，她吸收生命中的全部苦难，却产出最甘甜的乳汁，母亲说：“我变了，也没变。这十几年里，上官家的人，像韭菜一样，一茬茬地死，一茬茬地发，有生就有死，死容易，活难，越难越要活。越不怕死越要挣扎着活。我要看到我的后代儿孙浮上水来那一天，你们都要给我争气！”从分娩那刻起，母亲便把自己的生命奉献给了由她用痛苦换来的孩子，这是基因底层的代码，也是心灵最深处的呼唤。我们无法解释这一切的原因，只能从结果而言，孩子是母亲的一部分，乳汁也是母亲的一部分，既是生命的起点，也是生命的延续，母亲本身就是伟大的奇迹。