《重返世界尽头咖啡馆》读后感
《重返世界尽头咖啡馆》(Return to the Why Cafe)里也有三个问题，分别是：「你为什么来这里？你在自己的游乐场中玩耍吗？你有MPO吗？」
第一个问题看似一点没变，但叙述的角度有所改变：发问者和回答者的位置改变了。这一次，去夏威夷旅行的主人公成为了咖啡馆的一份子，而不仅仅是一位单纯的客人。他不但成功地烤出了法式吐司，还在厨房里学会了新的技术――比如如何煎蛋卷。这一次，他暂时客串了咖啡馆招待以及厨师（这兼职可太妙了）。在与咖啡馆的两次相遇之间，他已经改变了自己的生活方式，改变之大，到了他个人都觉得难以置信的地步――然而，这还不够。
不同视角带来变化。新的人物加入，不止一个，但每一个人都有其象征意义。至于出现的冲浪运动和冲浪人，那就不仅仅是象征意义了——有机会去海边冲浪，完全可以试试看这里的建议啊。
这次的咖啡馆，迷路而来的客人是……感觉生活”挺好“但是完全不明白为什么自己根本不开心的杰西卡，而所有人里，我认为最重要的引导者并不是重返咖啡馆的主人公（笑），而是那个七岁的冲浪小女孩――迈克的小女儿艾玛。
第二本书里多了个有意思的对比：孩子和成年人的视角，这也是第二个问题提出的背景。游乐场不是只属于孩子的，除非成年人选择了这种观点并且锁上了自己的游乐场。
这段话蛮值得记录一下，
“他说’参透自己人生的意义是个太庞大的工程，所以应该先从小处着手，比如说这个人生五事。当你完成其中三件，你就可以更加了解自己。等你更加了解自己，也就更容易明白自己的人生意义。”
宇宙的GPS……这真是个非常现代化的措辞，在讨论灵性的时候。或者应该把这里听上去缥缈的”灵性“直接换成更接地气的词，比如”生活“或者”如何生活“。
这个表达比”吸引力法则“更直接：”和GPS一样，宇宙会给他们提供他们真正喜欢的东西。“
“根据我们的行动、想法、意图，它会为我们送上我们想要的东西。”
换言之，我们越关注什么，越把时间花在哪里，那么宇宙会默认我们越想要。多简洁明了（摊手）。越是简洁的法则，越是强大。
“凡是过去都有存在的必要。如果没有过去，此刻也不会发生。”
“可我不喜欢我的过去。”
“没关系，你不必喜欢自己的全部过去，也不必释怀。你只需知道，过去的作用是把你带到现在……这就够了。”
有点遗憾并没有去海边冲过浪，对于书里提到的冲浪细节不熟悉。但我游泳游得相当不错，想来有些东西应该是相通的。
“选择一道浪。
这就相当于选择你想去哪儿。这就是你的存在意义。用我自己的情况来说，它首先是我的人生五事，然后才是我的PFE。这样说是因为PFE对我来说太大了，我很难一开始就把它想明白。
调整好你和冲浪板的方向，去冲浪。”
“享受吧！如果你只是一直划水，人生一定会变得很无聊。你让自己的热情白白耗尽了。重点不是时刻为享受人生做好准备，而是去真真切切地享受人生，去驭浪而行。”
《重返》这本书提到了一个点，“所有的愤怒的根源都是恐惧。”
这点真是令我会心一笑。
没错――当人们陷入恐惧时，很多时候并没有发现，他们的恐惧和最初引起恐惧的那件事已经不相干了。然后主人公和新来的杰西卡又聊起了死亡，以及绿海龟。言语有些琐碎，也很日常。
好吧，这一次（终于）轮到主人公给别人讲故事了。不过也只有这里。
在我看来，这本书最好的忠告来自七岁的艾玛：I a sage.
这是好几个英文单词的首字母缩写，不过最末尾的SAGE正好有圣人以及神圣的意思。
T――直觉 (intuition)
A――另一道 (another)
S――小 (small）
A ―― 问 (ask)
E――每个 (Every)
对了，还有没说的’g’――GO！（行动！）
听上去这些经验之谈全部是关于冲浪的，但又如此适用于人生。顺便说，在第一本书写作的00年代，远离海滩的人们谈论“冲浪”时他们到底在谈什么？哦，是上网。是的，最初的互联网远没有如今强大发达——新生事物总是更稚嫩笨拙，却也更开放更富有冒险精神——现在很少听人这样用这个词了，或许因为大家每天都已在泡在海里了吧……
迈克之后和他聊起的父女之间的事，发生在某次旅行中途的琐事。和愉快无关，但在此时此刻反而显得格外真实。这里的一点温馨出现得恰到好处，成功使得行文免于沦为高大空洞的说教。对待生活，对待亲人，甚至对待自己，我们一直都是知道应该怎样去做的，只是有些时候我们会以为自己忘了。
杰西卡说以为过去的自己是被困在一个盒子里，直到她发现……其实盒子并不存在。多有趣，像不像契科夫《装在套子里的人》的主人公？重复到乏味，平常到琐碎，一天又一天。仿佛一直原地踏步，仿佛什么都不重要，什么都没发生。仿佛。
——那是真的吗？
盒子。游戏场。孩子。
人生。游戏。成年人。
这里突兀出场的是两位夏威夷的原住民（或许也不大突兀毕竟咖啡馆就在夏威夷），年长的图图讲述了一个关于水手和独木舟的故事。何本何末，何轻何重的道理在不同文化里自然有不同讲述方式，但书里这个打着鼓唱着歌的版本真是生动活泼哈哈哈――想踏上冒险之旅的水手，坚持要在最后才放上最重要的东西，结果就是一直收拾不好独木舟，最后，他放弃了冒险。
说来，第二本书和第一本书展开的方式非常类似，都是某一天，主人公在某个地方意外地走入了这家咖啡馆之后遇到的人与事，以及这次经历对他带来的启示与改变。第二本篇幅更长，层次更丰富的原因是视角变多了，加入这个短暂相遇场景的人变多了，揭示了生活中的更多面向，涉及到了更多人际关系――比如父女，而且对话不再拘泥于主人公与某个人之间，而是所有发生在咖啡馆里的对话。不同人之间的对话。
比如图图和杰西卡谈到一直观望等待的人，谈到迷雾中的小路。
记得那首诗吗，弗洛斯特的(The Road Not Taken），“在多年之后，我轻声将往事回顾。那时林中有两条道路分岔，我选择了更人迹罕至的一条，从此决定了我一生的道路。”
这里的语句未必准确，因为多年下来这首诗在脑海里留下的最深印象其实只是一帧画面：白日里空寂无人的树林，草地上两条分岔的小路。后来也读过诗歌评析，知道对这首诗的解析其实正好和一般的理解相反……不过其实无妨。
不知为何，在回忆这首诗的时候居然将作者记成了华兹华斯。浪漫派的不同现代诗歌虽然风格相近，究竟英国人的风格还是要更含蓄华美一些，“我好像一朵孤独的流云，高高地漂游在山谷之上。突然我看到一大片鲜花，是金色的水仙遍地开放。”
补充，华兹华斯在诗里说的“金黄水仙”是欧洲十分常见的黄水仙，六花瓣金黄色，花蕊金黄色或橙色。在国内被称为洋水仙，喇叭水仙，这花学名里带的Narcissus正是传说中因自己倒影太美而溺水的希腊美少年纳斯瑟斯。早春时节，一丛丛散落青翠草地中黄水仙花同时开放，明艳如金色朝霞，非常美丽。
相比之下，弗洛斯特诗歌里的画面并非有多美，但却非常能引得读者共鸣，或许是因为常见？正如书这里提到的晨曦中被迷雾遮蔽的道路，谁又没有见过呢？人类的悲喜虽不尽相通，但有些微妙的感触却是可以借助类似的景色传递。毕竟，剥开文化种族性别性格的种种差异之后，人还是人。于生死之间，我等的根本处境并无不同，又怎么不会有类似的感受？
快结束的时候，终于谈到了第三个问题里的MPO，多重人格顺序（Multiple Personality Order）。这概念没怎么展开书就结束了，说到人在社会里总会扮演不同角色，完全可以坦然接受所有角色，而不是强求自己一定要如何扮演，或者只允许自己扮演某个角色。个人感觉，这里的第三个问题这里收束得过于仓促了，也可能是将来伏笔。
书的尾章很短，度过了愉快的大半天时光的主人公不是自己骑着自行车离开的，是恰好打算离开咖啡馆的杰西卡开车送他（和他的自行车）。这一次，没有尾声了。不过咖啡馆这系列如果还有第三部我肯定不会感觉意外。三部曲才是所谓传统嘛（大笑）。或许下一次，会是一场双主角的相遇咖啡馆故事吧。
生活就是一场盛大的冒险不是吗？谁知道，我们会在何时，与谁，在哪里重逢呢？
——不知道啊。
——这才是生活的最大魅力之所在吧。