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《傲慢与偏见》读后感

2021-08-14 09:15:53  本文已影响人 

《傲慢与偏见》读后感

①【读前感】按照基督教教义,“傲慢”是最原始、最严重、与“爱”最相背离的“七宗罪”之首。

而在我国最古老的文献之一《尚书》中也记载着“满招损,谦受益”。

而我们熟知的武圣关羽,《三国志》对他的记载是“刚而自矜……以短取败,理数之常也”

傲慢,一个看起来好像并不致命的缺点,为什么会被封为“万恶之源”呢?

我觉得他最致命之处就是“看起来”并不致命。

傲慢的人不仅骄傲自满、目中无人,更是会刚愎自用,听不进别人的意见,缺少自知力。

而一旦一个人没有自知之明,又不再听别人的意见之时,也就是他毁灭的开始。

②【背景介绍】本书为笔者开的第二期读书班的阅读书目。

之所以选择这本书,有正反两方面的原因。一方面是想借读书班鞭策自己认认真真读一本世界文学名著。而另一方面则是怕自己和学生读不下去,精心选了这样一本比较容易阅读的。

本书于1796年完稿,1813年出版,彼时的文坛已经有40年(1770-1810)没有什么像样的作品问世,《傲慢与偏见》的出版,一扫感伤派和哥特派(对旧时代的怀念)的阴霾,后启维多利亚时代。

本书描写了英国中产阶级的四段恋情

作者简·奥斯汀(1775-1817)1775年出生于英国乡村的牧师家庭,虽没有上过学但自小受到了良好的家庭教育(这一点和阿加莎·克里斯蒂很像,也许当时的英国女性很多都是如此?)。令人感慨的是,尽管简·奥斯汀创作了一切言情小说的母体,但她的感情之路却非常坎坷,甚至终生未婚。

人们都说,作者的个人经历会对其作品产生巨大影响。导读做到这个份上,大家一定会好奇,为什么她终生未婚,却能写出《傲慢与偏见》呢?

③【文学比较】我在读了很久才发现本书有一个和其他西方名著很不一样的地方,那就是心理描写的手法。

西方名著非常注重并且善于通过心理描写展现人物个性,相比之下,我国的则主要通过语言描写完成这一目的——大概是因为外国人都不爱说实话,所以必须补一下内心世界?(不是)

如玛格丽特·米切尔的《飘》中,就有大段大段斯佳丽的内心独白,动辄好几百字,陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》也长篇大论的展现了主角拉斯柯尔尼科夫的心路历程。

可以说大部分西方名著,对角色的心理活动都是通过内心独白的形式进行的,这样能给读者更强的代入感。

但本书则全然不同。角色的心理活动随处可见,但都是作者以上帝视角,用旁白而非独白的形式展现给读者。这种写法的作用,我认为是可以将反讽的手法发挥到极致,更添一分喜剧色彩。

这种写法在英文原著中可能体现得更加明显。经查阅资料,其学名为“自由间接文体”(free indirect style)

④【文学比较2】

中外的对比如本书中的

假若贝内特太太发现简真有什么危险,那她倒要伤心死了。但是一见女儿病得并不怎么严重,她又有些得意了,反而希望女儿不要立即复原,因为一复原,她就得离开内瑟菲尔德。所以,当女儿提出要她带她回家时,她听也不要听。再说,差不多与她同时赶到的医生,也认为这不妥当。母亲陪着简坐了一会,宾利小姐便来请客人吃早饭,于是她就带着三个女儿一起走进早餐厅。宾利迎上前来,说是希望贝内特太太发觉,贝内特小姐并不像她想像中病得那么严重。

“我真没想到会这么严重,先生,”贝内特太太回答道。“她病得太厉害了,根本不能接她走。琼斯先生说,千万不能把她接走。我们只得多叨扰你们几天。”

《三国志》中的

攸曰:“公今军粮尚有几何?”

操曰:“可支一年。”

攸笑曰:“恐未必。”

操曰:有半年耳。”

攸拂袖而起,趋步出帐曰:“吾以诚相投,而公见欺如是,岂吾所望哉!”

操挽留曰:“子远勿嗔,尚容实诉:军中粮实可支三月耳。”

攸笑曰:“世人皆言孟德奸雄,今果然也。”

操亦笑曰:“岂不闻兵不厌诈!”遂附耳低言曰:“军中止有此月之粮。”

攸大声曰:“休瞒我!粮已尽矣!”

操愕然曰:“何以知之?”

贝内特太太说的和想的恰好相反,用心理补一下语言,不仅还原真相,还能形成对比,突出人物形象,同时达成反讽的目的。

曹操一句实话没有,但是中国尤其是古代的作者,习惯用语言辅之以动作神态来描写谎言。

⑤我在阅读本书时,时常能够想起《亲密关系》等心理学知识。

达西先生的“傲慢”并非我们前面谈论的那种级别的傲慢,而是高冷和傲娇,这些再加上他笨拙的恋爱技巧,让他显得美中不足,而这正应了社会心理学中的暴露缺点效应:对于一个德才俱佳的人来说,适当地暴露自己一些小小的缺点,不但不会形象受损,而且会使人们更加喜欢他。

而伊丽莎白小姐的“偏见”,则可以体现出晕轮效应、首因效应、罗密欧与朱丽叶效应等等。

这些专业知识无疑加深了我对本书的理解,同时也增加了阅读乐趣。

⑥简和宾利这一对,因为达西先生的误解以及其他人的从中作梗,一度被分开很长时间,两人都已对对方死心。直到后来发生的一系列巧合,才让两人重新结合。

两个人非常默契的在破镜重圆之际,谁也没有问对方当初为何放弃。

就像《笑傲江湖》中的任盈盈不会过问令狐冲的过去一样。

很多人都认为这是一种极其聪明的做法,有些事情只需放在心里,无需挂在嘴上。

⑦对本书常见的差评,第一是认为它格局和场景都过小——比如马克吐温和夏洛蒂·勃朗特。

对此简·奥斯汀自己也做过回应:她认为“乡间村庄里的三四户人家”正是她“得心应手的好材料”。她的作品被称为“两寸牙雕”,虽然小,但却五脏俱全,小得精致,最重要的是能以小见大。

第二是认为它“太俗”——这正好对应了其“现代一切言情小说的母体”这一评价。之所以我们认为她“俗”,是因为后世对其套路的不断模仿,而这些模仿无论多么精彩,我们还是应把最初的敬意致以这位开创者。

而本书与那些真正的烂俗的地摊货所不同的,不仅是其开创性意义,更在于其文体、文笔和社会意义。

⑧在这一期读书班的终期分享会上,我发现包括我在内的很多人在分享读后感时,谈论书中主配角的名字已经开始磕磕绊绊了——这还是在我们刚刚读完这本书后。

正如我在读书班最后时说的那样,也许再过一段时间,我们会忘记这本书主角的名字,会忘记主要的故事情节,但我希望至少我们能记得这本书的是书名,并在今后的生活中,少一些傲慢与偏见。

⑨【摘记】有钱的单身汉总要娶位太太,这是一条举世公认的真理。

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