《傲慢与偏见》读后感
①【读前感】按照基督教教义，“傲慢”是最原始、最严重、与“爱”最相背离的“七宗罪”之首。
而在我国最古老的文献之一《尚书》中也记载着“满招损，谦受益”。
而我们熟知的武圣关羽，《三国志》对他的记载是“刚而自矜……以短取败，理数之常也”
傲慢，一个看起来好像并不致命的缺点，为什么会被封为“万恶之源”呢？
我觉得他最致命之处就是“看起来”并不致命。
傲慢的人不仅骄傲自满、目中无人，更是会刚愎自用，听不进别人的意见，缺少自知力。
而一旦一个人没有自知之明，又不再听别人的意见之时，也就是他毁灭的开始。
②【背景介绍】本书为笔者开的第二期读书班的阅读书目。
之所以选择这本书，有正反两方面的原因。一方面是想借读书班鞭策自己认认真真读一本世界文学名著。而另一方面则是怕自己和学生读不下去，精心选了这样一本比较容易阅读的。
本书于1796年完稿，1813年出版，彼时的文坛已经有40年（1770-1810）没有什么像样的作品问世，《傲慢与偏见》的出版，一扫感伤派和哥特派（对旧时代的怀念）的阴霾，后启维多利亚时代。
本书描写了英国中产阶级的四段恋情
作者简·奥斯汀（1775-1817）1775年出生于英国乡村的牧师家庭，虽没有上过学但自小受到了良好的家庭教育（这一点和阿加莎·克里斯蒂很像，也许当时的英国女性很多都是如此？）。令人感慨的是，尽管简·奥斯汀创作了一切言情小说的母体，但她的感情之路却非常坎坷，甚至终生未婚。
人们都说，作者的个人经历会对其作品产生巨大影响。导读做到这个份上，大家一定会好奇，为什么她终生未婚，却能写出《傲慢与偏见》呢？
③【文学比较】我在读了很久才发现本书有一个和其他西方名著很不一样的地方，那就是心理描写的手法。
西方名著非常注重并且善于通过心理描写展现人物个性，相比之下，我国的则主要通过语言描写完成这一目的——大概是因为外国人都不爱说实话，所以必须补一下内心世界？（不是）
如玛格丽特·米切尔的《飘》中，就有大段大段斯佳丽的内心独白，动辄好几百字，陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》也长篇大论的展现了主角拉斯柯尔尼科夫的心路历程。
可以说大部分西方名著，对角色的心理活动都是通过内心独白的形式进行的，这样能给读者更强的代入感。
但本书则全然不同。角色的心理活动随处可见，但都是作者以上帝视角，用旁白而非独白的形式展现给读者。这种写法的作用，我认为是可以将反讽的手法发挥到极致，更添一分喜剧色彩。
这种写法在英文原著中可能体现得更加明显。经查阅资料，其学名为“自由间接文体”(free indirect style)
④【文学比较2】
中外的对比如本书中的
假若贝内特太太发现简真有什么危险，那她倒要伤心死了。但是一见女儿病得并不怎么严重，她又有些得意了，反而希望女儿不要立即复原，因为一复原，她就得离开内瑟菲尔德。所以，当女儿提出要她带她回家时，她听也不要听。再说，差不多与她同时赶到的医生，也认为这不妥当。母亲陪着简坐了一会，宾利小姐便来请客人吃早饭，于是她就带着三个女儿一起走进早餐厅。宾利迎上前来，说是希望贝内特太太发觉，贝内特小姐并不像她想像中病得那么严重。
“我真没想到会这么严重，先生，”贝内特太太回答道。“她病得太厉害了，根本不能接她走。琼斯先生说，千万不能把她接走。我们只得多叨扰你们几天。”
《三国志》中的
攸曰：“公今军粮尚有几何？”
操曰：“可支一年。”
攸笑曰：“恐未必。”
操曰：有半年耳。”
攸拂袖而起，趋步出帐曰：“吾以诚相投，而公见欺如是，岂吾所望哉！”
操挽留曰：“子远勿嗔，尚容实诉：军中粮实可支三月耳。”
攸笑曰：“世人皆言孟德奸雄，今果然也。”
操亦笑曰：“岂不闻兵不厌诈！”遂附耳低言曰：“军中止有此月之粮。”
攸大声曰：“休瞒我！粮已尽矣！”
操愕然曰：“何以知之？”
贝内特太太说的和想的恰好相反，用心理补一下语言，不仅还原真相，还能形成对比，突出人物形象，同时达成反讽的目的。
曹操一句实话没有，但是中国尤其是古代的作者，习惯用语言辅之以动作神态来描写谎言。
⑤我在阅读本书时，时常能够想起《亲密关系》等心理学知识。
达西先生的“傲慢”并非我们前面谈论的那种级别的傲慢，而是高冷和傲娇，这些再加上他笨拙的恋爱技巧，让他显得美中不足，而这正应了社会心理学中的暴露缺点效应：对于一个德才俱佳的人来说，适当地暴露自己一些小小的缺点，不但不会形象受损，而且会使人们更加喜欢他。
而伊丽莎白小姐的“偏见”，则可以体现出晕轮效应、首因效应、罗密欧与朱丽叶效应等等。
这些专业知识无疑加深了我对本书的理解，同时也增加了阅读乐趣。
⑥简和宾利这一对，因为达西先生的误解以及其他人的从中作梗，一度被分开很长时间，两人都已对对方死心。直到后来发生的一系列巧合，才让两人重新结合。
两个人非常默契的在破镜重圆之际，谁也没有问对方当初为何放弃。
就像《笑傲江湖》中的任盈盈不会过问令狐冲的过去一样。
很多人都认为这是一种极其聪明的做法，有些事情只需放在心里，无需挂在嘴上。
⑦对本书常见的差评，第一是认为它格局和场景都过小——比如马克吐温和夏洛蒂·勃朗特。
对此简·奥斯汀自己也做过回应：她认为“乡间村庄里的三四户人家”正是她“得心应手的好材料”。她的作品被称为“两寸牙雕”，虽然小，但却五脏俱全，小得精致，最重要的是能以小见大。
第二是认为它“太俗”——这正好对应了其“现代一切言情小说的母体”这一评价。之所以我们认为她“俗”，是因为后世对其套路的不断模仿，而这些模仿无论多么精彩，我们还是应把最初的敬意致以这位开创者。
而本书与那些真正的烂俗的地摊货所不同的，不仅是其开创性意义，更在于其文体、文笔和社会意义。
⑧在这一期读书班的终期分享会上，我发现包括我在内的很多人在分享读后感时，谈论书中主配角的名字已经开始磕磕绊绊了——这还是在我们刚刚读完这本书后。
正如我在读书班最后时说的那样，也许再过一段时间，我们会忘记这本书主角的名字，会忘记主要的故事情节，但我希望至少我们能记得这本书的是书名，并在今后的生活中，少一些傲慢与偏见。
⑨【摘记】有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。