非天夜翔《理想之城》读书笔记
看完了，真是很非天夜翔的一篇文啊！
首先，这篇文是非天最擅长的群像。看似是四个人要拍综艺出道，实则每个人都拖家带口有CP，所以其实主角团整个算是有八个人，十分庞大了。
群像方面，非天的塑造真的很牛，没看几章我就能很清楚地区分每一个角色，在脑海里有个鲜明的印象。而且这种区分度不是靠比较极端的标签完成的。很多别的作品经常会像群像日漫一样，主角团每个人各有各的夸张，这样可能利于做人设和冲突的发生，但是不利于一个现实主义的背景。而非天给这篇文的基调类似于同一背景的《江湾路七号男子宿舍》，是略带有「荒诞」的现实主义，每个人都不是那么夸张（即使是患有精分的费咏），生活也远不是那么美好。
我总觉得，很多情感流网文的读者是无法接受情感的混沌和复杂性的，这个我非常理解，因为简单干脆的专情更符合常人的道德期望，对于作者来说也更好描写。但是我也无法忽视现实中的情形，我在这篇文中也看到了直接的描写：其实人就是有可能同时好感、心动不同的人，ta可能会经历道德的挣扎，也可能会自然地将它们排序，告诉自己，「我爱着X，我对XX只是喜欢，对XXX只是心动」。在综艺录制的过程里，主角们对外形良好、性格也有闪光点的同伴们产生了不同程度的好感，这是符合人性的。这些好感最后也一起凝固成了更加美好纯粹的友情，也很令人感动。
非天就这样从最开始简单的性缘好感入手，最终让这群人在心理上组合在一起，成为了一个「有机的」整体，不愧是群像描写的老手。这样的有情感连接的一群人才能被称作「主角团」吧。
这篇文算是娱乐圈题材，但是主角身边没有很多「圈内」的东西，娱乐圈的事更多是以背景的形式出现。这并不妨碍我从中继续看出非天对于这个圈子的把握，比如曹天裁的发家史就很经典又搞笑。在十年前我开始看各类娱乐圈文的时候，我就最喜欢《金牌助理》，这篇文现在也是我最喜欢的娱乐圈文没有之一。我记得，在当时泛滥的各类演员主角文中，非天是唯一一个写出片场除了导演、演员、摄影以外其他职业的，例如灯光、场记和制片……更不必说其他的细节。简单说，就是他寥寥几笔就能写出，这是一个产业，而不是一个存在于幻想中的、独立于社会生活的虚幻「舞台」。
这篇文到中期时，主角四个人录制完综艺要正式开始准备训练出道。由于除了最大的主角魏衍伦之外，另外三个人都有很好的乐器基础，所以老板曹天裁决定让他们走半古典半流行的路线……当时我完全不行了，因为一下子到了我熟悉的领域，我好怕会被尬住，也怕后面的情节「翻车」。因为魏衍伦要从零开始学竖琴，然后跟另外三个练过十几年乐器的人一起搞古典重奏，选曲甚至是维瓦尔第、帕格尼尼这种，从现实考虑的话，即使是练一整年也很难出效果。
我之前看《江东合伙人》时就感觉，非天的古典知识越来越多了，从《图灵密码》里的只会报作曲家菜名，到能写出曲子的专门编号。《理想之城》里更可以看出，非天这些年应该真的没有停止听古典乐，所以加了更多的元素进去。然而在这个元素出现的时候，我觉得实在太怪了，因为主角团几个组的半吊子团死命练很久也只能练出三首曲子，而且水平也远不如专业的古典，他们以后出道了就只演这三首吗？诚然，不太了解古典的大众可能会觉得古典元素高端、新奇，但是他们这种不扎实的速成太容易被戳破了，这就好比很多很功利的家长让孩子学乐器，唯一目标就是拿个业余十级证书，最后学出来除了十级的几首曲子，基础一塌糊涂，加了乐团就会原形毕露。我心里觉得，还不如主打就是流行，古典当成他们几个的特长偶尔露一手，已经够让粉丝赋魅了。
好在后面非天并没有整出什么不切实际的情节，主角团果然合奏得不怎么样，魏衍伦尤其艰难。他们在曹天裁面前第一次展示成果的时候，曹天裁的乐评真是太「天才」了，这就是真正的乐评啊！我发给我的乐团朋友们，他们全都狂笑不止。能写出这样的乐评，首先要熟悉原曲并且有理解，其次就是要在脑海中形成主角团实际演出的效果，最后就是要有足够生动（甚至幽默到恶毒的语言，我很少看到这么优质的乐评了，笑）。
而主角团后续的发展更是让我松了口气：成名是遥远而虚幻的，出道是恍若一瞬的，只有或狗血或戏剧的生活在持续。这太符合我的想象了，我从一开始就不相信他们能顺利出道，或者出道后能长久运营，果然非天也顺应了他铺垫的逻辑。从当下流行的角度出发，我有在想，曹天裁为什么不让他们直接当网红呢？当偶像出道限制多而且投入和风险都大，当网红直接可以大捞一笔，还不用练这些有的没的。但是我想了下，曹天裁应该也是有路径依赖的，他之前是做传统娱乐行业的，资源暂时还没转化。而且他心里应该也有种隐隐的「骄傲」吧，就像发唱片都得带古典那样，他可能觉得正经偶像还是高端于网红的。
这篇文里具体的人物塑造不同于非天以往连载的一些长篇。角色们带着二十多年的人生相聚，在当下的相处和细节描写中，我们能看到他们现在的性格，而他们的过往则直接被浓缩地叙述，每个人的人生经历都是非天深厚的功底（可能也有人脉，这么些年他到底积累了多少可以加工的现实故事呢……）。
魏衍伦的好多享乐主义、消费主义心理时刻都让我觉得，天哪这简直是我；邝俊衡的苦逼人生是如此真实又如此合理地塑造了他当下有点讨好型、付出型但带有神性的性格；沙包作为配角，本来好像只是个搞笑役，没想到居然也能有如此的高光，甚至他的平稳中产家庭出身也预告了他另一种层面的强大精神力和神性。
还有两个角色我要重点讲：第一个是魏衍伦的CP许禹。许禹的设定太神了，这个「神」指的是神人，他会让我幻视我目前看到过最经典的（我自己诊断的）阿斯伯格攻，木三观《覆水满杯》的宿衷（本文甚至直接写了许禹的父亲就是阿斯伯格）。许禹不仅在魏衍伦的回忆中不断铺垫，他的现身直接成了我认为的全文最高潮最搞笑之处：没人能在他的场合中打败他。在主角团中说一不二咄咄逼人的强势曹天裁，面对携两亿巨款归来、逻辑体系坚不可摧的许禹也是无计可施，他们俩每次对话都让我狂笑不止。除了这些经典的桥段，许禹最后还迎来了让我有点意外的「角色补完」：他看魏衍伦的综艺成片，也会吃醋，也会真正地感到愤怒，这些愤怒让他从智商过高和一定的谱系症状导致的虚无主义中解放出来。换句话说，在此前他就是一个很经典的「低情商」高智商攻，而且离常人很远，更像是个偏符号化的艺术虚构角色，但是在最后，他的人格完整了，他也更鲜活更真实了。许禹和魏衍伦对于「生活意义」「理想」的看法或许是本文最重要的暗线。不过结尾时看到许禹十年后拿了诺贝尔奖，我也是直接喷了，非天这个恶趣味，也是敢写（笑）。
第二个角色是团里的精分患者费咏。费咏的这个症状，非天描写得太到位了……为啥我能知道呢，因为有好几次，我误入了微博上一些此类患者的个人主页，翻了挺久他们的发言，深刻感受到了这个病之下人的完全倒错的思维方式。而且非天在他的人生经历设定上真是一点也不留情，当我看到他的「父母」实际上是外公外婆、去世的「姐姐」实际上是亲生母亲去世时，我吃惊了一下；当我看到他爱上了他以为的「姐夫」实则是亲爹的时候，我真的没忍住卧槽出声了。好抓马的人生，还有他一切的特工、被害妄想，非天就这么淡淡地告诉大家，这个精神病不是闹着玩的，是真的。而Alex其实就是沙包的揭露也让我觉得很妙，费咏和沙包的关系是我觉得非常纯粹也令人感动的。
这篇文仍属于我最喜欢的现实主义题材，非天写这个更是信手拈来。他不直接讲任何道理，但是文中的角色会产生令我们无比共鸣的思考。这篇文没有《江湾路》那么直接的「荒诞以及愤怒的爆发」感，毕竟后者故事的本身就是主角张宇文想要观察人类当做创作素材，但是它在开头就用一句简单的和《江湾路》的联动，将那种荒诞的基石带了过来：姜峪的经纪人希望姜峪能够「只演电影，最好是张宇文这种等级的大导」。看过《江湾路》的都知道，张宇文能成为大导纯粹是投胎好加上撞大运，原来他在别人的眼中就是实打实的「大导」。这种不同文之间碰撞出的认知差会给读者一种强烈的「世界是个草台班子」感，进而感受到现实的奇幻和这个圈子的荒诞。
除了时不时的幽你一默，非天最让我感到亲切的还得是他的抒情片段。他一写使用了巨量比喻的排比句以及宏大的具有画面感的场景，我都觉得好亲切，仿佛回到了十年前看《金牌助理》《相见欢》的时候。这是他的一个最为标志性的风格化体现。
总之，非天夜翔永远都可以令我放心，感谢他一直笔耕不辍。