《米》读后感
昨晚随机从书架上抽出一本已拆封但尚未阅读的书，竟然还是苏童的签名版。
《米》——一个看上去纯粹而洁白的名字，今天花几个小时读完了它。
一家米店，三代人，浓缩在一本书里，像一部电影的上中下三季，每一季着重选了一些片段，独立又连贯地衔接在一起。如果文字可以用来作画，苏童一定是出色的画家，他描绘场景的笔力极强，颜色、气味与声音隔着纸面朝你扑来，仿佛身临其境，栩栩如生。
腰封上写了一句“这是一部探寻人性与生存之悲的经典之作”，我觉得这句话存在美化的嫌疑。反而是另一句“米是干净的，但人性不是”，显得坦率诚实。
好久没有读过一篇全员恶人的小说了——但这种恶又是复杂而压抑的，说是人性本然，似乎过于武断；说是环境造就，又未免有失偏颇。主人公五龙因故乡枫杨树村遭大水闹饥荒，一路颠簸流浪到异乡，到了瓦匠街，到了大鸿记米店。
这是一条锈迹斑斑的街。阴暗、潮湿、黏腻的人性攀爬，赤裸裸得毫不避讳，鲜艳而干净的亮色仿佛是幻影，每个人都被腐蚀与异化，仇恨、贪婪与欲望，裹挟着每个生活在这里的人。苏童的笔触冷静又偏心，无论是米店老板的两个女儿织云、绮云，还是后来米生的妻子雪巧与柴生的妻子乃芳，甚至是寥寥几句提过的妓女，都带着几分温柔与怜爱的意味。反倒是对男人毫不手软，冰冷得一丝同情也无，仿佛是戏谑着勾勒出他们丑陋、肮脏又荒唐的姿态与命运。
书里的女人被困在命运的泥潭里，或是挣扎，或是随波逐流，短暂地绽放，又逐渐凋零，她们笑过、哭过、闹过，后来如同行尸走肉，或者陨落于世间。而书里的男人，睚眦必报，有欲无情，视命如草芥，不像人倒像野兽，也活该不得善终。
五龙对米的执念贯穿全书，这种执念甚至到了变态的程度，仇恨的释放与欲望的满足都在米里，也难怪此书改编成的电影被定义为情色电影，这种变态执念真是看得我眼都痛了。五龙最后一身不治的花柳病，死在归乡途中一火车皮的米里，多么荒诞又理所应当的场景，仿佛最后一口气散尽，竟然透出几分冰冷诡异的美学意味。
书里的每个人，即使得志也都是短暂而压抑的，命运从未能由自己真正把握。他们痛苦地生存，痛苦地毁灭，欲望、彷徨、仇恨、绝望以及几不可见的温柔与恻隐，在瓦匠街上明明灭灭，永不停息。