《生命册》读后感
我们有太多人在面对城市化生活的转型，面对离开家乡迁移进入城市的生活选择，面对远离自己曾经熟悉的生活空间后孤岛般的心灵生活。很多人都有种突然被抛掷进一个“陌生人的社会”的孤独与惶恐。也许，在街头，我们可以高度礼貌和互敬，但曾经的传统熟人社会的那份相互关注、关心和关爱的情感，却鲜少存在。
吴志鹏去单位的那天，因为人事部下班了，他走在省城的大街上，呼吸着寒森森的空气，就像走在荒原上一样，满心的凄凉和荒芜，他没有住旅馆的意识，也没有打电话的意识，他说那感觉不是他自己在走，而是他的背景和他的家乡在推着他走。
一个农村的孩子在城市安家是一件非常不容易的事，因为没人托底，没有人可以依靠，所以我们常听到的说法就是，我们是房奴，车奴，一辈子好像都在还债！我们倒想生活的简单，可是网费，孩子的学费，物业费，取暖费，医疗保险，车贷，房贷，抱着孩子，就无法搬砖，搬砖就无法陪伴孩子，世间安得双全法，不负如来，不负卿！
【把自己移栽进了城市】
吴志鹏是个孤儿，吃百家饭长大，大学毕业，是省城学院的老师。虽然他有了单位，有了一个身份，他还是很敏感，他对自己的敏感有这样的刻画“那自卑是田野里的五谷杂粮和百家奶喂出来的”所以当卖早点的小贩打量他的时候，他问同事“我脸上有字吗？”在单位，他当助教的时候，第一个来，第一个走，见人就点头，微笑，他说自己是一匹狼，心里是藏着“狼性”但是他在城里混，就必须走出“羊的姿态”为了融入城市，他不断的修正自己。《不负我心》俞敏洪刚进入北大时，担着自己的行李，穿着布鞋，一口方言，他说在农村大家住的一样的房子，穿着都差不多，一进入北大，看到别人，那种差距，让他立刻感受到了的是“自卑”
无梁村的大学生吴志鹏进了城，村里的人以为一个大学生在省城有了单位，就好像去当了省长，能替他们解决所有的问题，孩子上学，生孩子找好医院，能安排好工作……好像吴志鹏就是真摩西，能带他们走出“红海”哈哈哈哈，借用刘震云的黑色幽默，我要是吴志鹏，当大学老师第一个月就已经抑郁了。不由得想起路遥说：他的作品获奖后，成了名人，一些熟人，以为他腰缠万贯，有权有势，有的读者写信给他“几月几日之前写回信，否则就死给路遥看”
一个个个性鲜明的人物，经历的种种，都是在折射一个时代，农村转入城市的
这本书重点写了四个人，第一：老姑父，第二：我，我的同学哥们“骆驼”第三：梁五方，第四：虫嫂
【老姑父是个上尉连长】
为了爱情，把自己扎根在无梁村，感情这东西谁能说得清呢？在时间中，既然任何物质都会发生变化，那么非物质的感情，本就虚无缥缈，又怎么能恒久不变呢？可老姑父怎么也想不到，他奔这个女人而来，是要跟她打一辈子架的。 正是有老姑父这个人的存在，还有他那村支书的身份，让吴志鹏有了奶水的吃。
老姑父这个人是这本书的灵魂，从头到尾都有他的身影，村里谁有难处，老姑父尽凭自己的能力，能帮则帮，但他没有经营自己家庭的能力，两口子经常吵架，孩子也跟仇恨，每个人都在因果里面。我从蔡伟香身上，看到夫妻必须彼此尊重，孩子也会有样学样，丈夫经常指责妻子，太笨，不如别人的女人，孩子也会对待母亲，一个妻子经常数落丈夫没本事，嫌弃，孩子也会那样对待父亲。
我们日常的语言交流模式，真的很重要，我们受原生家庭影响，有些习性自带着，这就需要我们自己去察觉，去做出改变。
【虫嫂——一个好母亲】
在一个村子里，确实存在像虫嫂这样的家庭，像一个笑话。长大后我一直想不通，为什么？一群人总是会排挤，欺负那个有缺陷，非常弱小人或者家庭呢？这让我想起了，上中学时，班里有女生，她的父母有些智力障碍，她算是他们家最正常的一个吧，学习比班级大部分人要出色，她每个月例假日，她好像不会收拾，有时候会弄到凳子上，地上，像案发现场，很多同学都避而远之，谁要是做她的同桌，邻桌，都觉得是这学期最倒霉的事！她也是最孤独一个，也是最古怪的一个人，没人愿意和她玩。那时候其实心里有过想法，如果我去教一教她呢？但又想她不正常，会骂人，我被拒绝怎么呢？也很害怕同学的眼光！
作者在写虫嫂之前写了一种植物，就像虫嫂一样，
这种草花看上去小身小样的，却有一种惊天动地的弹射功能，每当冬天到来的时候，寒风一冽，那花苞陡然间就炸开了……送出去的是它们的种子。种子落在地里，能不能活下来，往下就看它们的造化了。
虫嫂偷是偷，可她只偷生产队里的，茄子，芝麻，黄豆，玉米，但从不偷一家一户个人的东西。她只不是想着家里的孩子，没吃的，一个人在社会富足，安定，偷窃，那是他品性的问题，得教育，一个人在物质匮乏，吃不饱的时代，偷窃偷的都是吃的，那是被时代击穿的洞！
梅村遇到的每一段感情，最初她都很确定，对方是爱自己，就是自己要找的人，她追求那种理想，纯粹，浪漫的爱情，婚后像审贼一样的徐延军，虚伪无能诗人，道貌岸然的画家，当灵魂上不能契合的时候，梅村也是勇敢的，对了就在一起，不对就选择结束。说到底梅村还是缺乏安全感，缺乏爱的一个女人。就像雪漠老师说的那样，那个女人貌美如花的时候你爱她，有一天她人老珠黄的时候你爱她吗？志同道合的时候你说你爱她，有一天想法不一致呢？你还爱他吗？都是因缘聚和，像火，着了又灭，像水开了又凉，像饭吃了又饿，人心是最易变的，靠不住，别太认真。
世人都晓神仙好 惟有功名忘不了
古今将相在何方 荒冢一堆草没了
世人都晓神仙好 只有金银忘不了
终朝只恨聚无多 及到多时眼闭了
世人都晓神仙好 只有姣妻忘不了
君生日日说恩情 君死又随人去了
世人都晓神仙好 只有儿孙忘不了
痴心父母古来多 孝顺儿孙谁见了
曹雪芹把无常说的很明白了，那就是世间的真相，只有你是个有机物，那就是我们每个人的生命程序！
李娟说：
过得不好是常态，不可能过得好，这是人的本性，因为人好贪心，你过得再好，还是觉得自己过得不好。
你不困在这里面，就要困在那里面。有的人困在疾病里面，有的人困在贫穷里面，有的人困在繁忙的工作里面。生而为人，不可能过得自由自在，不可能的。
作者在描写望月潭的时候有一段话，我是比较触动的“到了21世纪的今天望月潭，他居然干了他消失了，于是事业一旦失去坐标，失去了那誓言就不攻自破了，这是大自然的决绝”作者说在他一天天老去的时候，他对一些问题产生了新的看法，他要说的是这个世界上几乎没有不变的东西。”最近一直在读雪漠老师的《空空之外》没有什么是可以永恒的存在的，我们人太渺小了，这个世界是不断变化的，生灭变化永无停息，我们都只是变化中一个小小的片断，不要执着于自我，不要想自己永远怎么样。人世间的痛苦基本都来自我们想永远怎么样，比如想永远拥有某样东西——怎么可能永远拥有一样东西呢？您自己都只是万物更替中的一个小小的片断而已，不要想永远的事。
我在读春才这个人物的时候，总感觉不可思议，他太狠了，这个狠一般人做不到，我想作者是想传达什么？为什么写春才这样一个人？他想表达什么呢？我隐隐约约感觉就是和“性”有关，就想到了中国父母对青少年的性教育的回避。
我现在读文学名著，就会有一种感觉，每个人出来，一定是他代表一些什么，也许是时代，也许是文化，也许是集体……文学名著源于生活，会把人性，贪婪，自私，慷慨，无能，懦弱，伟大，都呈现出来，能给读者带去很多的思考，我们读完会思考，人这一生到底什么最重要？我应该选择什么样的生活方式？追求什么信仰？一位书友说“ 看点以前的书，总是可以规避很多营销文字” 畅销书不见得是好书，每个作者写作的目的不同，我们还是在寻找那种不是为了生存而写作，也不是为了营销而写作，也不是为了迎合时代而写作。寻找正真作家，他们是为了完成自己，正真的在写作，创作，读他们文字感觉深沉，感觉厚重，感觉悠远绵长！