《这路风尘》读书笔记
秦棉杰先生创作的长篇小说《这路风尘》，我用整整八天时间，读了二遍。
走进《这路风尘》，以往关于乡村生活的记忆开始奔涌，恍如昨日。
这不是一本一般意义上的乡村小说，它没有故弄玄虚或耸人听闻的描写，则是在平和的姿态中回望故乡的人和事。村里村外，家长里短，看似漫不经心，实则言之有物，意趣横生地拆射出上世纪八九十年代乡村生活的影子。
我出生农村，在农村读完小学、中学，与作者有着相同的人生经历，甚至是沿着同一个道走进城市。读《这路风尘》，感觉这本书的内涵与历史同步，与时代同行，具有金属般的延展性，并包容着经历、体验、印证和补充，读来如同心跳，如同呼吸，乃至血肉一般融入我的灵魂。
与其他同类型的乡土文学作品相比，《这路风尘》并非单纯对乡村生活和田园风景的留恋与怀旧，也不是《借山而居》之类城市人，想象中田园生活的游记式描写。更不是我们当下为打造乡村旅游，人去屋空、徒有风景不见人际关系的空洞乡村。
《这路风尘》以八十年代出生的孩子为主线，用讲故事的方式，饱蘸着浓郁的乡情，对乡村里发生的故事，进行了结网一样细密的打捞。其文风幽默风趣，兼具野性和放诞之美。
《这路风尘》寄托了作者对乡村生活非常复杂的情感，这种情感几乎很可能影响了作者的一生，包括一生很难改变的性格。这种情感不能简单地用环境，命运和爱恨来概括。乡村是熟人社会，无隐私社会，有其自身的生存法则和交往法则，存在着太多的攀比和虚荣。生长在乡村80后，几乎在刚刚懂事的时候，就被父母灌输了通过读书离开乡村的理想。他们读书、奋斗、挣扎，目的无非是为了出人头地，走向城市。
可是，当他们上学、长大，创业，离开乡村，走进城市，并最终在城市工作、定居，却发觉，城市并非是想象中的那样美好。乡村，也不可能再回归，他们成了乡村最熟悉的陌生人。
正是基于这种复杂的情感，作者的创作冲动是真实的、而非矫饰的书写。他将对乡村生活的怀念，以及在其中挣扎奋斗的艰苦与伤痕，一一写入其中。将《这路风尘》赋予了书名。秦棉杰的文字是少有的个人写作范式，此书切口独特，文字通透，叙述冷静有力，写出了乡村热情背后的冷寂，温情背后的心机，算计背后的苍茫，若非对世道人心有透彻的观察和思考，是很难抵达如此了悟之境。
本书是一种回放的打量，也是一种自由的心灵书写。它拨开多年的尘土，把我们很多想要忘记的东西重新展现出来，又多姿多彩起来。复活的不仅是记忆，还有情绪和感觉……
这是一本有温度的书。它的温度不仅仅是来自作者的叙述方式，而是源自作者对以往与当下的关注与反思，源自作者对故乡的虔诚与热爱。不论是渺小还是博大，不论是赞美还是诋毁，作者都不是在空谈，而是用幽默、风趣的描写，一层一层揭开乡村的面纱，看清其间生活中的喜怒哀乐。
我们在城市小区中，即便是同住一个单元，可以跟邻居永不来往。但是在乡村，不可能这样，处处隔墙有耳，人与人，邻和邻，彼此都熟知一切，甚至在计划生育时代，连女人的大姨妈周期，妇女主任都能掌握。上学的情况，考试的成绩、甚至老师的一次训斥，遭父母一顿打骂，都被人熟知，遭村邻围观。乡村孩子的生命力，要比城市里的孩子，顽强得多，他们像山洼里的野草，不被人珍视，没有人关注。读《这路风尘》你会不自觉地被作者深沉而浓烈的情绪感染，在故乡的人事与纷扰中穿越，感受着乡村的悲喜，也感受着文字的光芒。
这是一本有品质的书。循着作者的笔触，我们可以打量出《这路风尘》的语言色调，采用了与复杂情感相反的幽默、风趣的感性描写，避免了词汇生硬的堆砌，从而让要表达的思想和情感得以自然延伸。这是一种冒险，因为如果因笔力不够而表达不清，会让读者以为你并未进入乡村生活内核，缺乏冷静所具有的思考深度，只是在单纯展示表层的粗俗写生。例如第一章节，描写因为一只公鸡无故死在鸡圈，黄立英见状立即气势汹汹开始骂街：“奶奶的，哪个偷人养的东西，把我们家鸡子药死了，我们家鸡子啄他家小孩眼珠子，还是喝他家小孩血的啊？孬种东西，下回我要知道是谁药的，把他手给剁了。”第六章节，描写老李家承包小站几百亩果林，若是哪家孩子敢来偷摘果子，被老李逮到，不仅要照价赔，还要遭受训斥和暴打。刘二家红中、发财俩兄弟就为偷摘桃子被逮住，付出了皮肉之痛和声誉损失。书中大胆接纳生活中的粗鄙的另外一面，这无疑为人们洞悉这个群体的内心世界提供了一个丰富的文学范本。作者将一切来自村民的争吵、偷盗、折磨、小心眼，都视之为正常。怀着对生活的热爱，回望乡村里的家风、习俗、礼仪、建筑风貌，那里正是我们遗失了的真实形象和原生态生活。一个时代有一个时代的特征。许多年后，回过头来对这些“特征”重新认知，却发现那些常见的而容易被忽视的情景，是我们不能割舍、牵肠挂肚的乡愁。
这是一本有故事的书。无论你熟悉或不熟悉乡村生活，只要你捧读过这本书，你就会被书中描写的乡村故事，诸如喜丧、分家、骂街、偷情、说媒、赶集等丰厚、鲜活的场景、情节、人物所吸引。
作者着重围绕黑皮、陈龙，李刚三个孩子的成长过程和经历展开情节。也同时出现了许多个性鲜明的人物，如红中、发财、蒋建磊、小丫、红娟、仙红、小青、小花、小辉、红艳、林巧巧以及陈三强与张玉梅夫妇，刘大有与黄立英夫妇，陆必贵与万巧萍夫妇，吴长年与徐金花夫妇。还有村上“执事”陈国柱。我相信现实中他们都是真实存在的，他们都是乡村人物的代表。几乎每一个村子里，都必然有一个风情万种的“仙红”，和不到最后不嫁的老姑娘“红娟”，这些，看似作者记忆中的个体，但实际上也是所有乡村中人的典型。
世界上没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。作者笔下的乡村人物，都是有各式缺陷的，而非一般城市读者想象中的憨厚质朴的农民形象。作者试图还原真正的乡村人，他们有接近泥土和庄稼的善良与朴质，也同时具备一切人性中的自私、算计、狡猾和小奸小坏。也恰恰因为如此，乡村才有故事，才有烟火；就像墙头的麻雀，偷食院子里的粮食，可是，却也给庭院带来了雀跃的动感和生命气息。
这是一本有风格的书。而今，少有令人读着读着会心一笑或心里“咔噔”一下的书了。《这路风尘》恰是例外。《这路风尘》共有24个章节，339页,计35万字，从1987-2009年，跨度整整22年。这22年涵盖了乡村改革开放的林林总总和方方面面发生的故事。二十世纪九十年代是对80后人生命运，影响最为深刻的年代，作者通过对三个家庭看似分散又相互关联的描写，把山洼村乡邻的生活，完整、全面地展现在读者面前。
《这路风尘》不是一般意义上的“小桥、流水、人家”的风景描摹，而是写活生生的、喧哗的、甚至鸡飞狗跳的乡村琐碎。正是这样，作者笔下，那些看似粗野的、实则如野草一样茂盛顽强的生活片段，勾连起一个真实的乡村。白日所有的喧嚣、争执和烦恼，在繁星闪烁的夜空之下，聚集纳凉房屋平顶，在席地而卧呼噜声里，都可以得以抚慰，继而云开雾散。而这，恰恰是城市人生活中所欠缺的。所以，在粗鄙表象掩饰下，作者对书中所塑造的人物充满了同情，也由此焕发出别样的光彩。
《这路风尘》的写作背景是20世纪80年代，要完整展示那个年代的乡村生活面貌，需要回到二十多年前，回到未曾发生太大变化的原汁原味的上个世纪。当下这个时代，大批农民进城打工，乡村慢慢只剩下老人和孩子，乡村也开始向城镇化转变，这种乡村现状，已经无法还原我们理想中的乡村生活的样貌，从而让读者生出对于真正乡村生活的留恋和珍惜，并反思我们当下的城镇化进程，和对于自然生态的破坏。童年，无疑是最应该留在自然之中的，而乡村生活，又是与自然连接最为密切的一环。《这路风尘》让我们的后代，看到未来大量消失的自然村的生活原貌是怎样的。它所具有的历史意义和价值不言而喻。
《这路风尘》出版问世，引发了读者踊跃购买。在结束这篇读后感写作之际，我与本书作者有过一次交流，我发现，秦棉杰先生关于乡村的灵感，不但没有变少，反而更为茂盛。坐实传闻，作者近期在写一篇一万多字的短篇小说《燕子飞回来了》，讲的是一个叫燕子的苏北农村姑娘到南方打工，因当时年幼无知，稀里糊涂与当地一个二混子谈起了恋爱，并执意嫁给他。后来由于经历坎坷，生活失意，在孩子成年后决定与丈夫离婚，回到日夜思念的家乡重新开始新的人生。在家乡她找到当年的初恋，只可惜初恋也早已结婚生子，但碰巧的是，她没想到初恋还有个双胞胎哥哥因为种种原因至今单身，双胞胎兄弟俩在许多方面都有相似之处，后来在初恋的撮合下燕子与他结为夫妻并携手创业，从而实现了人生理想。
更让人欣喜的是秦先生的第三部长篇小说《不会一直这样》也在日以继夜赶写中，写的内容是有关空巢老人，留守儿童，公益慈善，农村房屋征收，年轻人创业并带领乡亲们发家致富的故事。
乡村系列三部曲的创作，具有划时代的意义。在乡村生活的原生态中，秦棉杰敏锐地捕捉他所熟悉的乡村生活的风土与人情，感受乡村人物命运里蕴含的人生哲理和世事变迁。这里是他安放心灵的寄所，读者也可以在他的文字里觅得一份精神的安宁。我们有理由寄希望于秦先生，努力将中国千百年来形成的田园情结、以及中国乡村生活的精神内核、乡村生存法则和认知，全面地传递给读者。不让历史留下空白。