沈从文《丈夫》读后感
沈从文是一位多产的作家。虽然没有经历过正规的高等教育，但他写出了大量优秀作品，塑造了一系列生动深刻的人物形象。在《热血》、《菜园》和《大小阮》中，我们都能看到沈从文多年军旅生涯的影子。《边城》描绘了没有被现代文明污染的人类世界，美丽、自然、宁静；《绅士的妻子》揭露了两位绅士家庭的种种丑闻；八马图讽刺了八个教授的精神病，外表虚伪，内心龌龊。作为京派小说的典型代表，他对自己多年的工作和城市生活有很多感触。
“年轻的沈从文过早地面对了生命的血腥和黑暗，这促使他在以后的生活中形成了追求真、善、美的艺术品格”。他最不会忘记的，是藏在心里的“农民情节”。所以沈从文的创作视野从来没有脱离过农村。在早期的文学创作中，乡土小说仍占主导地位。
发表于1930年的《萧与丈夫》是沈从文最优秀的短篇小说。这两部作品可以说是沿袭了鲁迅先生在20世纪20年代开创的乡土文学创作。在对下层人民表示同情的同时，也向我们展示了各种违背旧中国农村伦理道德的陈规陋习，以及不开化时人民尊严的丧失。作者以轻松平实的笔调，触动了旧中国广大农村沉默的灵魂。这两部小说的思想和艺术高度，使沈从文当之无愧地跻身于新文学的优秀作家之列。
在这里，我们将对后者作一个简要的分析，以便从新的角度和层面理解作者所揭示的问题的实质和意义。《丈夫》这篇文章重点讲述了主人公心情的变化。经过复杂的思想斗争，他和妻子双双携手抛弃了花舫，回到了生于斯长于斯的土地上。这是农民人性的回归，也在验证“从哪里来，就去哪里”这句老话。
一个
20世纪的湘西，可以算是沈从文故乡的情节，这里是汉族、苗族、土家族杂居的地方。小说《丈夫》讲的是湘西某地花船上妓女的生活。老七，一个穷乡僻壤的少妇，不得不进城卖身谋生。为了铺陈故事中的矛盾冲突，作者特意选择了丈夫来看望妻子的几个场景，进行了生动精辟的描写。其间还介绍了相关的民俗和社会背景，刻画了几个主要人物的性格及其微妙的关系，别具一格，读来耐人寻味。
生活很艰难。虽然乡下的农民日复一日地挖着吃的，但他们还是有吃有穿的。而是把妻子送到城里的花船上卖身，可以轻松改变家庭的窘境。这已经是正当的谋生手段了。“就名分而言，那个名字和其他工作一样，既不与道德冲突，也不违背健康”。于是乎，大多数以种田为生的老实勤劳的丈夫，“娶了媳妇就把媳妇送出去(去花船当妓女)，留在家里种田，相安无事”。这种在现代人看来极其不可理解的事情，在当时大家看来“极其普遍”。
这部小说的主人公是“人”，没有给一个明确的名字。然而，这并不重要。“人”这个词在文中可以有两种意思。一个是指女主角老七的丈夫，另一个可以看作是所有在花船上卖身的女人的丈夫的总称。小说和文章标题一样，是以丈夫为中心展开的，其中非常详细地描述了丈夫的几次心理变化。
女主角老七的丈夫进城后，并没有带妻子回去的意思，只是“像走远亲一样”去看她，“提了整整一筐红薯、粑粑之类的”。对于妻子的变化，来自农村的丈夫大为惊讶。只有当他的妻子问起他在家乡养的猪和交的地租时，他才能更大胆些。当一个女人抢走他的烟斗并给了他一支“哈德曼”香烟时，他更加吃惊了。更有甚者，当他看到“一上船就吵着要亲亲睡的专科客人，老公不用指点，就知道往后舱钻”。“钻”字一出，多少辛酸就出来了。作为丈夫，我应该堂堂正正，为家人撑起一片祥和的天空，但现在看来，我遇到了麻烦，被来陪老婆玩的客人吓得“钻”进了后舱。血性汉子，七尺硬汉，他的脸呢？读到这里，我们真的为老公的无知和麻木感到痛心。还好老公有一点朦胧的意识。“现在他离妻子很近，但离家人很远。一种淡淡的孤独感袭击着他，他愿意转身离去。”在乡下丈夫的眼里，一个面对城市生活的冲击变得大方的妻子，对家庭是陌生的。那才是唤起她丈夫灵魂的东西。然而，妻子并没有完全忘记丈夫。她还是抽空起床，往后舱塞了一小块糖。所以“就因为这个原因，你要原谅你媳妇的行为”。这一次，老公的精神波折在一瞬间消失了，但更大的刺激在等着他。
二
如果说丈夫的第一次心理变化，那只是淡淡的迷茫。然后，水土保持的粗暴插入，直接触动了丈夫的第二次心理变化，丈夫“离愤怒”“转身”的想法越来越强烈。
水保是水上霸王。一方面，他们从政府的角度帮助管理花船；另一方面，他们是花艇“名义上”的保护者，负责清除在花艇闹事的“坏人”。所以水土保持对花船皮条客的尊重程度不亚于你的官位，但对皮条客和女人来说就是恶心。我讨厌水土保持可以凭借自己的权威随意玩弄女性，可以比有钱的年轻人更潇洒地对女性说“今晚不要接待客人，我要来”。为了更大程度上得到水土保持的靠山，女主角老七还认水土为“米歇尔·普拉蒂尼”。从舱口爬出来的是抬头看着水保的丈夫:
一开始看到一双高耸的猪皮靴，好像涂了柿子油。最上面是一个赭色的软麂皮口袋，然后是一双毛手毛脚扎成圈圈的手，满是青筋黄毛，头发上戴着一个金戒指。在顶部，有一个正方形的图像，一张由无数橘子皮组成的脸。
在这里，我们已经可以看到，水土保持基本上是一个看起来正义合法的“土匪头子”。他通过寻找和欺凌来满足自己的物欲，通过欺凌来满足自己丑陋的兽欲。守水人可以让他告诉女人们，当着丈夫的面和他一起过夜。不管她老公接受不接受，虽然语言看似平和，但他们的干预是暴力的，没有商量的余地。这从外部给了丈夫很大的刺激，以至于他只能以谦卑恭敬的态度去迎合水土保持的来访。作者的详细描述揭示了水土保持的丑恶状态。水保说“我们是朋友”其实是一种谎言，不过是逢场作戏，反映了统治阶级欺骗下层民众的本性。然而，好心的丈夫却把水保当成了“贵客”，和他聊起了自己的家庭，知道“他是老齐的常客，老齐肯定从这个男人那里拿了不少钱”。“他突然觉得开心了”，心花怒放，唱起了民谣。然而短暂的快感过后，丈夫敏感的思维让他意识到了水土保持的丑陋。他意识到所谓的“米歇尔·普拉蒂尼”和其他男人一样，一直在调侃妻子的美貌，于是他的丈夫开始诅咒那个“一大口红薯”的守水人。
为所欲为，用粗暴的方式打断老公见老婆的梦，促进他心理变化的又一次高涨。我和老公、老七、五多、阿姨等人在船上自娱自乐，有唱有笑。两个喝醉的士兵搅了他们的欢乐。他亲眼看到了“老七急中生智，把醉汉的手拽过来放在自己的大胸上”和“这个在老七左侧躺下后，另一个什么也没说，也在右侧躺下”的场景。对于这一点，他的内心更加难以平静，外面的一切，包括三元宫的戏码，都很难引起他的注意。“万籁俱寂。”他的怨恨已经在他心中积累和膨胀。
午夜的船检最终摧毁了她丈夫的梦想。丈夫要求和老七单独在一起没有错，皮条客提出“检查员快到了”对她打击巨大。这句话无疑撕碎了丈夫的思想，将丈夫的精神变化推向了高潮。此时，和妻子在一起的权利已经被无缘无故地剥夺了。丈夫留在花船上的愿望是什么？于是，“米歇尔·普拉蒂尼的宴会、火锅、三元宫的戏剧、肉油包子”等新鲜事物对他完全失去了吸引力。
小说的最后几节依然精彩，生动，深刻。本来是她老公打算卖身挣钱的，但是当老七把挣来的钱递到他手里的时候，“那人摇摇头，把票扔到地上，用两只又大又厚的手掌捂住脸，像个孩子一样莫名其妙地哭了起来”。把钱扔在地上，说明钱对他来说已经不重要了，“莫名其妙的哭”是他心灵压迫下的情绪爆发。这几天的所见所闻让他感受到了多少痛苦和遗憾。这些是他伤心痛苦的泪水，也标志着自然人性的觉醒，作为丈夫的个人尊严的破灭。好在最后老七和她男人一起转回了农村。
以上，丈夫的多次感情转折，没有跌宕起伏的语言，没有波涛汹涌的情节安排，也没有强烈的冲突，只是通过反复的变化和涨潮来传达。他把他带回家乡的举动是对那个邪恶社会的反抗。上至督察老爷，下至水保小霸王，下至普通商人、军人，对花船上的女人可以为所欲为。从此，他们可以回到自己生活和休息的土地，过上曾经失去、现在又重新找回的正常生活。
三
思想内涵是作品的本质，艺术特色是作品的外在表现。两者的有机融合与统一，才能使作品达到“温雅”的境界。我们已经对《丈夫》的主题做了简要的分析。现在我们来分析一下小说的艺术特色。
小说中的农村妇女被迫进城卖身为生，而丈夫看到妻子受辱却无能为力，这是多么严酷的现实啊！但作者在铺陈悲剧故事情节时，并不郑重其事地诉说困难和血泪，而是采用一种随意甚至幽默的笔调，让读者笑中有泪，喜中见悲，这是沈从文在小说创作中运用的独特艺术技巧。
其次，作者运用荒诞的手法写人笔记，使他所描写的人和事显得荒诞、生动、具有煽动性。妓女卖身显然是一件肮脏低贱的事，但作者却用轻松的吻调侃道:“船夫，这东西跟别的地方一样叫，叫‘买卖’。他们都在这里出差。就名分而言，那个名字和其他工作是一样的。既不与道德冲突，也不违背健康。”女人卖淫和做生意是两码事。把两者相提并论，让人觉得荒谬可笑。所以，作者在这里说的越严重，人们就越忍不住笑，然后就越能体会到笑声的苦涩，人性的堕落，社会风气的败坏。
小说的第三个特点在于运用夸张的比喻来刻画人物，使人物形象更加生动突出。这是小说《丈夫》中一个重要的艺术手法。在旧社会，水土保持只是一个上不了档次的芝麻绿豆官，但作者却自命不凡地写道:“他的权力(指水土保持)就在这些船上，比一个中国皇帝、国家主席在地面上的权力还要集中。”后来她站在丈夫的角度看水土保持，称他为“伟人”，说他是“一个省长的风范，一个省长的身份”。这种水保与皇帝、总统之间耸人听闻的夸张和类比，既表现了水保在宫女眼中的辉煌和威严，也表现了丈夫们的卑微和自卑。两者对比相得益彰，使人物形象跃然纸上。
优秀的文学作品不仅包含深刻的含义，而且具有鲜明的主题和独特的表现手法。小说《丈夫》表现手法的最大特点是善于用喜剧的口吻表现悲剧的本质。作者艺术风格和技巧的形成是与其艺术观和审美观分不开的。如果老公能被称为悲剧，那就是带着微笑的悲剧！
四
人生最大的悲哀是无知。鲁迅的阿q，华老栓，中年的闰土，都让我们对它产生了极大的同情和怜悯，觉醒的到来是幸福的开始。老公应该属于这种人。然而，经过进一步的反思，弃花船的老七和丈夫用躲避的方法，躲过了吃城民血肉的“坏人”。他们是生活在社会底层的弱者，因为力量小，只能用这种方法来逃避现实。然后还有其他没有逃出花船的女人。他们的命运没有老七那么幸运。他们最终会走向何方？
在《丈夫》这篇文章向我们展示了丈夫的诸多情感波折之后，值得注意的是这一悲剧的社会根源所在。这种只能存在于旧社会旧制度下的社会怪胎，无疑是腐朽制度下孕育的产物。《丈夫》已被改编拍成电影《村妓》。从片名就可以知道，这部电影比小说更注重女主角的人物塑造。但无论重点在哪里，两者都传达了旧社会中国农民苦难的主题。
湘西的风景很美。住在这里的人的心是不是和风景一样纯洁？老花船的生活值得同情，更让人心疼。本土派代表人物徐阶有一部非常相似的小说《赌徒的吉顺》。这部小说以20世纪20年代浙东沿海地区的一个小镇及其邻近村庄为背景，深刻反映了下层阶级的苦难，愤怒地抨击了封建社会的赌博和“教规”等恶习。“典子”和“花船商”都是封建的、庸俗的。这些悲剧的直接原因在于贫穷，而贫穷的根源在于制度的落后。所以，在阅读《丈夫》的过程中，我们的心情是沉重的，它留给我们的思想是深刻的。