旌旗读后感 读书笔记

读张仁芝《千叶林海》记

2021-03-15 07:38:40  本文已影响人 

流畅的圆舞曲 精湛的抒情诗

——读张仁芝《千叶林海》记

  满眼是青一色的森林,郁郁葱葱,层层迭迭,由近至远向天边推去,不见山石为骨、流水为脉,不见烟云锁腰、苔草装缀,也没有“三段式”和“六远法”。

  在这里,传统绘画的程式和格局通统都不用了。画家紧紧攫住成片树冠的轮廓,以深衬淡逐层烘染,显示林木的层次和形状,多样中求单纯,手法概括,整秩统一,并带有几分装饰意味。《千叶林海》新颖的路数,鲜明的特色,确乎令人耳目一新。

  不知你注意到了没有,画家构思时把立意放在“林海”的“海”字上,处处紧扣起伏波动的海浪状抒展画卷,强调地渲染他对“绿色的海洋”这一明确的生活感受。

  海面是起伏不平的波浪,森林远远望去也是起伏不平的波浪,它们有近似的形态,画家寻觅到用画海浪的办法画森林,甚为恰当。大家知道在平面上表现长短二维关系好办,只消画出高低起伏的横向波状线即可,如果近处起伏辐度大,远处辐度小,透视的远近感也容易表现出来;而显示前后的三维空间就比较困难。

  这幅画用的是黑白对比手法,近处淡,中景深,再远又淡,后面又深,更远又更淡,层层浓淡相间。对于局部,也用黑白相间,以那些横向的树冠轮廓为界定,上白下黑,墨色渐变,一层层烘染,表现树丛圆浑的体积感,借助光线明暗有意突出树冠外形,以显现树丛的结构形态,从而获得整齐美、抑扬美。

  这是日本画家、特别是东山魁夷常用的手法。当然,一张画里到处都如此这般,就会失之单调,觉得笼统。故而画家在中景部分又安排了许多参差错落的单株树木,有的侧重体积感的塑造,有的重姿致美的描写,有的枝叶施之以色,有的枝叶则一色全黑,刻划得十分精细,连仅有的一棵绯红的樱花也不忍割舍,“把有生命的细节包括、溶化在整体中”(罗丹语),又为画面增加了参差美和细节美的因素,因而耐人玩味。

  赏读此画时,我们不但感受到画家上述舍法出新的艺术追求,还能窥察到融冶中西的艺术借鉴。这幅作品有着西画体貌但又不失中国传统绘画的神髓。说它有西画体貌,表现在:

①运用焦点透视,只有一个固定视点和视平线;

②,着重大块面的整体分布的形式感,不拘泥一枝一叶的具体交代;

③着眼于明暗体积的塑造,刻划时既非双勾法,又非没骨法;

④无论全局或细部均重视黑白对比效果,有版画优点。说它不失中国传统绘画神髓,

表现在:

①以笔墨作为全画的骨骼和基础;

②色彩单纯,不受客观物象影响,重在艺术效果;

③画面富有虚实变化的韵律。稻田和右上角雾气以及左下角的稀疏处,都应视为中国画的虚灵之处;

④有款识和印章,更具中国画特色。

  这幅作品得稿于日本千叶县成田机场附近的风景,是撷取写生稿中感受最强的片断发展而成,显然它的艺术容量和气派不及完整的大山水来得宏伟,但它有自己鲜明的艺术特色。由此我想到平庸的大块文章不如短小精悍的特写或诗歌扣人心弦;沉闷冗长的交响乐也不及轻快舒畅的圆舞曲悦耳动听。

  面对这满眼青一色的森林象海浪一样不停波动的画幅时,犹如聆听一首优美婉转的圆舞曲,又像是赏读一首精湛的抒情诗。

  你看,画中那一条条起伏不平的曲线多么像抑抑扬扬的旋律,它们凑在一起,又多么象是不同声部的和弦;那一行行起伏不平的曲线,又多么像是长长短短的词汇复沓、节奏跌宕的抒情诗。各位,你可有同感?

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