《世界上最丑的女人》读后感
读 奥尔加-托卡尔丘克《世界上最丑的女人》
如果说小说家有“孤岛”作家和“群岛”作家之分的话，那么托卡尔丘克应该算是典型的“群岛”作家。在她的作品中，一种能从自我与宇宙之间随意转换的能力，从某种意义上来讲她是刘易斯-卡罗尔在当代最好的传承人。在她的小说中，她本人往往是在场又不在场的，她就像一名退进自如的导演，在导了一处好戏的同时，时不时的还溜进去过把演员的瘾。而值得一提的是，她过把瘾就走，绝不沉浸于其中，毕竟要导的戏还有很多。
读 海伦-文德勒 《我们隐秘的法则：叶芝与抒情形式》
如果说叶芝的作品是毫无边际的丛林，那么文德勒便是能找到的最好的向导。在这本《我们的隐秘的法则》里面，文德勒从叶芝的形式入手，用一种近似于篮球比赛中战术分析的方式描绘出了一幅文德勒版的“叶芝地图”。而这幅“叶芝地图”在探索叶芝诗歌中修辞的“地形”的同时还兼顾了叶芝在创作这些作品时的“精神地形”。可以不夸张的说，在20世纪以来的英美文学的新批评传统里面，文德勒算是这一路的集大成者。
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